爱在娱乐圈的日子

简介：是一部由前野朋哉导演,由沖田杏梨,眼鏡太郎,早乙女春奈等演员主演的电影.

简介：范•维尔德（瑞恩•雷诺兹 Ryan Reynolds 饰）迎来了他在库立吉学院的第七个新学年，这位留级之王是学院内的活跃人物，不定期拥有社团会长、校园运动发起者以及篮球社中场精神教父等多重身份。来自印度的交换生泰吉（卡尔•潘 Kal Penn 饰）羡慕美国学生的生活，于是投奔维尔德做了他的助理。维尔德的父亲不堪忍受儿子的不长进，毅然中断了对他的资助，原本风光的维尔德此时不得不为了两万美元分期交付的学费发愁。校刊记者葛文（塔拉•雷德 Tara Reid 饰）对维尔德大有兴趣，贴身采访撰写关于他的报道，困窘中的维尔德偶然接到有偿帮助组织舞会的要求，自此开始从事舞会经纪人以补贴学费，葛文的报道令维尔德声名鹊起，而两人的关系也越发密切，这激起了葛文男友的愤怒，他计划向维尔德发起报复……©豆瓣

简介：年事已高的老作家（小林佳树 饰），在一个寒冷飘雪的冬天，满怀深情地将对母亲的思念和对旧日时光的追忆写在了纸上： nbsp; 　　在;我 rdquo;（山中一希 饰）8岁那年，家道还颇为殷实，不苟言笑的父亲（财津一郎 饰）亲自掌管着家里的一切，;我 rdquo;和兄姐们在母亲（乙羽信子 饰）的带领下协助父亲打理家务。但即便如此，家道仍不可避免地衰落下去。为了固守祖辈留下的山川和田地，父亲全力死撑，甚至牺牲了大姐的幸福（園みどり 饰）。然一切的努力都是徒劳，家道的败落成为不可避免的事情。只是年幼无知的;我 rdquo;，还会因为无法得到心爱的玩具而对母亲大发脾气，全然不体恤拮据的家境和她日夜操劳且已万分疲惫的心 hellip; hellip; 　　

简介：While attempting to flee from the FBI, the criminal Frank Dallio kills Detective McKenna's wife, Rachel. McKenna himself is shot in the face by the professional killer Lyle Mason, who dies in a car crash shortly thereafter. The FBI persuades McKenna to undergo facial surgery and take the place of Lyle Mason in order to find Dallio and a valuable microchip.

简介：20世纪80年代中期，位于北海道的寒冷小镇函馆，生活着一个美丽迷人的女子。拥有俄罗斯血统的混血女子野田薰（伊东美咲 饰）肌肤如雪，貌美如花，俨然是这个小镇上一道靓丽夺目的风景。薰和偶然邂逅的渔夫赤木邦一（佐藤浩市 饰）相识相恋，最终远嫁邦一所在的小渔村南芽部，过起了夫唱妇随的渔民生活。

简介：[嗲囡囡FEILIN] 写真集系列鉴赏

简介：[嗲囡囡FEILIN] 写真集系列鉴赏

简介：故事说贼公贼婆无恶不作，生活放荡却优哉游哉。两人看上去无心向学的少男少女，尽出声色犬马饵诱他们入伙做大世界。贼公向来成事不足，幸有镇定的贼婆。 　　

简介：暂无简介

简介：网友求片的一部看点热闹群戏。墨西哥版的罗宾汉传奇。侠盗正少年，不爱金钱救济贫寒，自得老中青三代风情女们爱重，携手共赴巫山云雨，其情幕幕火辣。少姝老妪共巫山 这个性感，动感十足的电影，在20世纪初成立，在墨西哥革命以前的日子，告诉何塞 德热苏斯格雷特麦地那的故事，想成为罗宾汉谁形成美丽的女性抢劫从一个盗贼团伙逃犯要分给穷人。 一个逃兵变成强盗抢劫的盗贼把钱分给穷人。他是著名的被警察抓;与他的裤子了。 影片讲述的是一个年轻的墨西哥男子acerca到谁写的是一个老男人为;罗宾汉 的角色。当然老虎需求，而不是;快乐的人 我与快乐的女人结束了一个团伙，和。 时代的到来。 年龄差异的故事。 　　

简介：力克一生中的三个阶段，都从性开始：五岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹；不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克，他不时被孩提时候的经验（特别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还累及了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不讲呼应对称，连单个故事内部也是不要前因后果，观众不知道角色何以如此这般，也别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散，撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命，都让人觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的，那么问题马上来了，影片这里的表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当代文化的失语症症状之一吧。

简介：安份守己的货柜车司机唐志明满以为迁进公共屋村之后，便可安居乐业，孰料这却是可怕恶梦的开始。装修期间，黑社会背景的承建商前来勒索恐吓，幸得妻子珍昔日情人「罐头刀」出面，事件入能平息，珍在刀的怂恿丅炒外汇，岂料亏了大本，欠丅巨债，志明一家从此陷入恶梦之鈡